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我们不比森林更伟大

文/btr

转自《思南文学选刊》年第6期

思南读书会首办海外专场

10月16日，法兰克福书展开幕。除了由上海世纪出版集团与法兰克福书展组委会共同主办的、以“聚焦中国原创、打响上海品牌”为宗旨的“上海早晨”国际出版主题日活动外，创办于年2月15日已有五年多历史的思南读书会也首次走出国门，举办“从上海到法兰克福——全球视野下的文学交流和阅读推广”专场活动。

第七届上海国际童书展11月揭幕

11月15日至17日，第七届中国上海国际童书展在上海世博展览馆举行。上海国际童书展是亚太地区唯一专注于0到16岁青少年图书出版文化全产业链内容的展会平台。据“澎湃新闻”报道，今年诺贝尔文学奖得主、波兰作家奥尔加·托卡尔丘克的唯一绘本作品《遗失的灵魂》在童书展现场举办了中文版首发活动，波兰裔法国插画师乔安娜·孔塞霍为本书绘制了插画。

文学的缓慢和知识的影子

挪威是年法兰克福书展的主宾国，《我的奋斗》作者卡尔·奥韦·克瑙斯高在书展开幕式上发表了主题演讲《文学的缓慢和知识的影子》。11月11日出版的《纽约客》杂志刊登了演讲节选，以下译出开头部分——法兰克福，欧洲金融枢纽，有世界上最大的股市之一，在那儿一切都关于快速交易和快钱。它也是书展所在地，碰巧也是全球最大的之一，那儿一切也都关于买卖，尽管交易的是书——但仅仅是新书，每年都有成千上万。趁着书展的机缘，我们有必要思考一下文学最重要的特质之一：缓慢。我并不是在想读完一本书需要多长时间，而是它产生的影响力可以持续多久，以及那个奇怪的现象，即就算是其他时代写下的文学，基于与我们这个时代迥异的基本假定，有时甚至对我们而言完全陌生，却仍然能够继续对我们讲话——并不仅止于此，甚至能告诉我们我们是谁，以及某些我们否则就无法看见或会以不同方式看待的东西。公元前60年左右，卢克莱修写下他唯一已知的作品《物性论》，一首关于世界由原子组成的教谕诗。卢克莱修描绘的原子现实不是一种孤立现象——不是电子和原子核、电磁场、粒子和波的单独领域。在卢克莱修的诗里，原子的维度与我们日常看见的世界、与草地和河流、桥梁和房屋、母牛和公羊、鸟和天空并行存在。卢克莱修知道这两个领域是同一枚硬币的两面，一个不能脱离另一个存在。我毫不怀疑，假如科学进步能扎根于人类现实而非对之视而不见，今天的世界会变得不同，因为在那种认知里，存在责任和持续的批判：我们不比森林更伟大——甚至不比树更伟大。我们由同样的成分组成。卢克莱修的诗一度失传。但最终，当它在15世纪初被重新发现时，它成为预示文艺复兴到来的重要序曲，而且，如今它不仅仍被阅读——它还不断对我们讲述，告诉我们那些我们已遗忘的事，或我们也许从未真正理解的东西。

我决定征服时间

葡萄牙导演佩德罗·科斯塔（PedroCosta）的新片《维塔利娜·瓦雷拉》近日获第72届洛迦诺国际电影节金豹奖。在关于他的纪录片Sacavem中，他谈及自己独特的工作方法，以下为节译片段——我不是那类“想象、发明、导演、编剧”的电影人。我制作并组织事物，我与其他人一起创作。近些年来，电影变得越来越缺乏耐心，不但电影内容快速而充满紧迫感，拍摄过程也非常快。而我想要征服时间。我把PanasonicDVX数码摄影机当作笔记本，用来“绘制草图”，这让我变得独立而自治。拍摄时我会扔掉剧本。我只相信我拍下的东西。剪辑时，我会面对同样的疑问，很难扔掉那些拍得并不坏的素材。我通常并不知道故事如何从A发展到Z。离题或迂回可能发生，而解决方案通常会在拍摄时从未想到的那些地方找到。我的虚构故事是建构出来的，甚至是每天即兴写出来的。存在一条道路，通常我们既不知道它的终点，也不知道那段旅程的时间和长度。我开始不再用完整的片段做电影，而用碎片或残迹，用我们仍能找到的、人们遗留下的痕迹。我相信一切都是故事的一部分，每间屋子、每块石头、每一株岩石间的野草。我要拍那种缓慢的、费时的、需要很多工作和能量的电影。电影必须是重大的、有趣的、丰富的、制作精良的。其他电影必须胎死腹中。

《纽约书评》经典系列的秘密

今年是《纽约书评》经典系列（NYRBClassics）出版二十周年。这一系列挖掘经典，并配以新的翻译。英国《卫报》11月2日刊登了对编辑总监埃德温·弗兰克的专访，他讲述了经典作品为何重要以及令这些作者“死而复生”的乐趣。埃德温·弗兰克说，“我寻找那些依旧有能力令人惊讶的书：不只是令人震惊的效果，还要有某种明显的生活体验感。也就是，尽管书里写的是别的时代，我们也可以从中看见我们自己的时代。”对时下流行的“相关性”（relevant）概念，他表示怀疑，“我更喜欢‘流通性’（currency）的想法。一本有‘流通性’的书将我们现时