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11月，在这个大家都忙着为尾款奔波忙碌的月份里，韩国电影《无声》，入围了韩国第41届青龙奖。

《无声》的男主角，年出生的刘亚仁，获得了青龙奖最佳男主角的提名。

提起刘亚仁，绝对算得上是韩国85后演员里才貌双全的男演员了。

刘亚仁本人极富个性，ins上经常畅所欲言的分享自己的人生感悟，对社会事件的发声也从不含糊。

奇妙的是，这样一个内心世界丰富的人，却直言自己在圈内“没有真正的朋友”，平时也极少上综艺。

更奇妙的是，已经过了三十岁的年纪，刘亚仁在各大颁奖典礼上的获奖发言依旧磕磕巴巴，极具感染力的笑容和醇厚的声线。

俨然一个十几岁羞涩少年。

刘亚仁拍戏十分敬业，在《无声》中，他为了角色需要，他足足给自己增肥了20公斤，虎背熊腰气质全无，完美诠释了什么叫“彪形大汉”。

这样敬业的刘亚仁，却被许多接受不了的网友吐槽“太油腻”。

但如果你现在去翻刘亚仁ins，你会发现，这哥又悄无声息的瘦回来了，而且还更帅更有型了，这种对自己身材收放自如的操作，令人直呼“神奇”。

年，刘亚仁同样为一部文艺片做了许多努力和牺牲，在里面又是全裸又是打飞机（虽然关键部位都没拍到）。

这部电影，就是李沧东导演的——

《燃烧》

豆瓣8.0，《燃烧》根据日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》改编。

刘亚仁在其中饰演一个一无所有、生活在韩国社会底层的边缘青年——“钟秀”。

熟悉村上春树的人一定都知道，他的作品以台词的“无意义”和哲学性、文学性出名。

日本之前也曾出现过改编村上春树作品的电影，比如那部由名模水原希子主演的爱情电影《挪威的森林》。

但由于完全混乱的叙事和各种没有逻辑的剧情，让这部电影至今仍是书粉的心头大恨。

虽然改编村上的作品难，《燃烧》的导演李沧东却很聪明。

他在两个半小时的影片中，加入了许多关于男主角钟秀为了寻找女主角惠美所挖掘到的线索。

并用线索中出现的物品，以及好几次出现的“烧仓房”等方式，隐喻出了韩国社会贫富阶级之间的矛盾。

故事主要讲述了无所事事的青年待业作家钟秀，在一次兼职中偶然遇见了自己小时候的邻居，惠美。

在跟惠美上了一次床后，惠美表示自己要去非洲旅游，并将自己的猫咪“Boli”托付给钟秀看管。

奇怪的是，钟秀在喂猫期间从未见过Boli的身影，猫粮却在每天减少。

苦苦等待心上人归来的钟秀，终于盼来了惠美的回归，却在机场等来了一个跟惠美一同下飞机的神秘男子——“Ben”。

Ben住在韩国寸土寸金的江南地带，开着保时捷豪车，喝着名贵的红酒，脸上还总是挂着一个令人捉摸不透的微笑。

神秘的是，没有人知道他到底做什么职业，他就像一个谜，用多金而迷人的一切，将贫穷而又孤单的惠美迷得团团转。

但就是这样的一个人，脸上却会时常露出一种空虚的神色。

除了吸大麻，Ben唯一的爱好，就是找到韩国随便某个偏远山村的塑料棚，然后把它烧掉。

在一次钟秀、惠美和Ben的三人聚会后，惠美失踪了。

一次聚会中，钟秀却在Ben家的抽屉里，找到了自己曾经送给惠美的那只手表。

以及惠美那只从未露过面的爱猫。

为了寻找惠美，暗中跟踪调查Ben的钟秀，逐渐踏上了一条将自己的人生“燃烧”的不归路。

刘亚仁在《燃烧》中，完全奉献了他最文艺、最颓废，也是最性感的一面。

单看刘亚仁的五官，其实并不是一张棱角分明的硬汉脸。

连他自己都说：“我不是那种五官很明确的人”。

一双典型的亚洲人单眼皮眼睛，却配了一一张永远微张的厚嘴唇，和一个极其欧美的屁股下巴。

就是这样一张“不明确”的脸，造就了刘亚仁五官上一种混乱又迷人的肉欲感。

他在跟金钟瑞饰演的惠美的激情戏里，裤子还没脱，一张厚厚的、喘息起来的嘴唇，就已经让人直呼“这谁顶得住”。

刘亚仁在电影里，对着韩国标志性的男权建筑南塔打*的桥段。

虽然只露了一个上半身，那双虚无又渴望的眼睛和过分抢眼的嘴唇，也让他把一个生活在社会底层青年的欲望与挣扎，表现得淋漓尽致。

本来以为刘亚仁一个人欲也就够了，这部电影女主角金钟瑞的牺牲更大。

据说当时李沧东为了寻找“惠美”，进行了长达一年时间的角色选拔，从几千人中找到了双眼细长、气场酷似一只黑猫的金钟瑞。

上一部这样需要从人山人海里选角的角色，还是《小姐》里的金泰梨。

电影中，金钟瑞除了在前面跟刘亚仁的激情戏里脱了个一干二净，在一场跟Ben和钟秀一起喝酒吸大麻的桥段里，更是大胆全裸。

脱得好看叫艺术，脱得磕碜叫低俗，显然金钟瑞是前者，并且完成的十分出色。

直到现在，金钟瑞在夕阳下像蝴蝶一样舒展开肩膀、像鸽子一样飞舞手指的唯美画面，仍是许多影迷心中的“白月光”。

那种想要挣脱一切束缚、如一只轻盈的鸟飞出悲惨人生的模样，令人为之动容。

电影中，惠美这个角色，就是一个典型在社会底层挣扎的年轻女性形象。

家中负债，家人对她不予关心，甚至连她小时候发生过什么事故都不知晓。

她住在一个每天只有在特定时间，阳光才会照进来的出租房里。

像无数都市里为了给自己心理安慰的年轻人那样，养着一只猫，贫穷的日子却过得朝不保夕。

她从非洲回来后，在向钟秀和与Ben一起聚餐的富人们绘声绘色、手舞足蹈地描述从非洲跳的“饥饿舞蹈”时的眼神。

让我想到野生草原里即将被猎杀前的动物。

那种极致的压抑与渴望，只有真正经历过被生活压迫的人，才能理解其中的痛楚。

“littlehunger”是小饿，是属于像惠美和钟秀这样底层人的生理饥饿。

而“greathunger”是大饿，是像Ben这样物质充沛的富人们的精神饥饿。

《燃烧》中用著名的“饥饿”理论，将韩国社会贫富阶级矛盾内核抖落得一干二净：

穷人还在为了温饱挣扎，就像小时候掉进井里无人营救的惠美一样，对着头顶一方寸的天空号啕大哭坐井观天。

富人却因为精神上空虚而烧掉一个又一个无人在意的废弃塑料棚，甚至烧掉一个又一个像旧塑料棚一样在这个社会上无人在意的边缘女孩。

影片中，惠美曾向钟秀展示自己手里一个“看不见的橘子”，并且极其生动逼真的“吃”掉了它。

钟秀也在惠美的家里喂着一只“看不见”的猫。

最终，这一切却在富人Ben的家里现身。

除了他卫生间抽屉里藏着的无数跟惠美一样的女孩的廉价配饰，还有那只在原来惠美的出租房里从未现身的“Boli”。

这种完全以物引喻的方式，李沧东在《燃烧》中将其用到了极致。

《燃烧》的悬疑基调全在影片后一个小时，刘亚仁开着他那辆破破烂烂的货车，找遍无数个无人问津的塑料棚。

最终在预感惠美已经有可能被Ben杀死后，在一个寒冷的黄昏，他将刀捅进了Ben的肚子里。

Ben在影片中全程都是微笑的神色，那种微笑对于钟秀这样的边缘人而言，仿佛是嘲讽，更仿佛是怜悯。

只有最后钟秀将刀捅进Ben的肚子里时，那像闷不透风的钟罩一样的微笑才终于消失了。

影片并没有给惠美的影踪一个明确的答复，有人猜测Ben跟富人们每一次的聚会，都是在挑选“祭品”，他们应该是一群邪教信徒。

曾经在聚会上出现的惠美，还有Ben抽屉里那些女性饰品的主人，都是被他们这群富人选中的要燃烧掉的祭品。

而Ben那个专门给女孩化妆的箱子，是“尸妆箱”，也就是说给女孩化完妆，这个女孩的死期也就到了。

电影最后，钟秀杀掉了Ben、用打火机将其点燃，全裸着身子开着货车哆哆嗦嗦逃命。

虽然他发起了这场燃烧，可那团明亮的火，却离他的人生越来越远了。

无需多言，《燃烧》这部电影值得一个刘亚仁。

如果刘亚仁下一次再演文艺片，我大概会提前带好一个保温杯。

不为别的，只为了在看到他那双冷而困顿的野兽一样的眼睛时，给自己的littlehunger的胃，一个同样虚无的安慰。

今天的文章，来自一位很有意思的朋友——