前言

是枝裕和系列筹备很久，把《下一站，天国！》作为第一期开启，再合适不过。

村上春树作品成名的开始，是《挪威的森林》，他在这本小说中嵌入对“死亡”以及“性”的思考，从而展开一系列故事，而日本有一位我同样深爱的导演，几乎在他每部作品里都会探讨死亡，而他的首部原创电影《下一站，天国！》则是直面死亡带来的种种思索，村上的“死”与是枝裕和的“死”完全不同，村上的死来的深刻、沉重而且神秘，像是少年的感官。是枝裕和完全不同，他对于“死亡”是一种看破却不说破的态度，所有死者在他的电影成为一股“作用力”，对生者起到隐隐绰绰的影响。

这部《下一站，天国！》我反复看了5次，他的设定首先就很可爱，人死了不是直接进入天堂，而要来到一个中转站，这里有着会吹奏乐器的职员，和你面谈，一周内，你要选出这辈子最珍贵的回忆，职员们会用粗糙的手法把回忆拍成电影，看完后，你将消失，永远的活在这个回忆里。一切都那么真，那么美，从《下一站，天国！》开始，让我们走进是枝裕和的世界。

影评20多分钟，结合了《下一站，天国》小说当中的细节制作而成，很多电影没有呈现的细节都用表达出来，一种浸入式的观影体验，不嫌弃的话还请耐着性子看完。

走进是枝裕和（1）

《下一站，天国！》浸入式影评，死后世界是什么样的呢？

和我一起掉进故事里吧！

简述一下故事

一座老旧的楼房，是望月和同事们办公的地方。

今天也是极其平常一周的开始

雾气弥漫的大门口传来一阵钟声

陆陆续续有人进入

进来的大多数都是老年人，不过里面耶混杂着几个十几岁、二十几岁的年轻人。

望月和助手诗织呆在

面谈室的门被轻轻叩响，随后进来一位身材矮小的女士

“我想您已经大致了解了情况，以防万一，再跟您确认一遍。多多罗君子女士，您已经在昨天去世了。请您节哀。”望月说。

“让你费心了。”多多罗君子女士回应。

原来方才从大门进来的那些老人，都是死者。

职员们开始逐一向逝者解释接下来的工作：

“每位需要在自己的人生中选出最珍贵的回忆，然后由我们拍成电影，星期六会在放映室播放拍好的电影，在看完这段影片后，你将会带着这段回忆走向天国。”

有人听完后并不想回忆过去，认为一生没有珍贵的回忆

而有人则为只能选一段而纠结

开朗的乐天派听此消息后也陷入沉思

“说来说去，男人嘛，那个时候、那个时候最爽了。不管谁都会这么说，不信你去问问看。”庄田先生说。

大熊美智老奶奶身穿淡紫色和服，对望月说：“大地震时我才九岁，地震那天躲在竹林里睡了一晚，妈妈在竹林里给我们烧饭团吃。”

高桥先生的回忆则是那次自杀未遂：“就在我要纵深一跃的一刹那，月光洒在铁轨上，透出蓝色的光，闪进我眼睛。就在我回过神来，电车已经开过去了。”

还有人想起自己出生后的五六个月，接近秋天的时候，没穿衣服躺在床上，黄昏三点左右在秋天的阳光下洗澡。

看着画面中诉说这辈子最美好回忆的人们，心里不由得感觉甜滋滋的。

这是一种有趣的经历，坐在放映厅中，看着荧幕上，曾经的自己正做着一生中最幸福的事情，这样的感触，不仅仅是幸福可以表达的了。

活在梦想中的西村婆婆，在樱花飞舞的画面中，幸福的微笑……这些简单的细节，足以打动上帝的心。

可是没有选择回忆的人呢？他们将留下，在中转站中，和一批又一批的人，相遇，再分离，在别人的故事中找寻自己的感动。

他们不是不能选择，而是不想。有人说，不选择也是种责任。

升入天国后，所有尘世的记忆都随之灰飞湮灭，那么我将会忘记你，忘记这里的一切，而这，我不愿意。所以，有人为了守护自己年幼的女儿留下，有人为了自己爱着的人留下。

工作人员望月在自己负责的渡边先生那里发现了他的妻子竟是自己生前的未婚妻，这一切都让他很苦恼。

最后，渡边先生在自己71年的回忆录象带中发现了妻子对自己的重要性，他最终在和妻子安详的坐在中央公园的长椅上畅谈往事中，步入天国。

而渡边先生也为望月留下了一封信，告诉他，他早已知晓他就是自己妻子战死的未婚夫，他的妻子每年在望月的忌日都会独自为他扫墓。

在诗织的帮助下，望月终于鼓起勇气，找到了未婚妻死去时留下的片段：那是年，一样的中央公园，一样的长椅，而长椅上坐着的却是望月。

望月想起，自己参战离开之前，和女孩在那里相约，可是当时他们一句话也没说。这时他终于找到了自己的幸福。

望月决定离开，他说他突然发现原来自己也可以成为别人的幸福时，他觉得很满足。

望月走了，而中转站的工作仍在继续。

《下一站，天国！》，一部关乎生命关乎记忆关乎爱情关乎亲情关乎人间的暖的电影，始终无法选择的渡边说自己活了七十年，可是所谓“活过的证据”到底是什么？这时一部围绕“回忆”谱写成的电影，是枝裕和把“死”放入一个狭小的空间，这个空间是“生”与“死”的过渡，就在生死之间，我们寻找自己人生的意义，人们不断从生的世界进入，这周而复始的景象仿佛是一种开始，同时也是一种终结，从这个意义上来说，这个地方或许跟医院类似。

天国车站的工作人员，用各种简陋可爱的方法，去还原逝者的生之记忆，吹入电车窗户的风，飞机上看到的云，还有主人公最后投向大家的眼神。电影表面上是去世的人在寻找自己生的意义，而内核却在告诉我们：原来，我们每个人，都可以成为别人记忆的一部份，成为别人活下去的力量或是最后带走的回忆。

《下一站，天国！》安静而迷人，把纪录片和剧情片的制作方式混淆在一起，让观众有一种不是在看电影，而是真切的听多多罗君子女士讲她和她哥哥的过去，的确，是枝裕和把素人和演员混在一起，用拍摄纪录片的方法去拍一段故事，有些人有些事确实就是本人所选择的人，选择的回忆，所以这部电影看起来好温暖，让人不禁自我思索，我死后的一周中，会选择什么片段作为最后的记忆呢？

《下一站，天国！》作为是枝裕和早期的作品，已经开始透露出他电影中非常重要的两个主题：“死亡”和“家庭”。整个电影围绕死开始，却没有阴沉沉的氛围，往后我将介绍的《无人知晓》、《步履不停》、《海街日记》每部都有死者，但是他的电影里，死亡不是终点，而是作为中转站的存在——

“人与人之间的关系在死者身上发生了转变”

望月在渡边先生的故事里，发现了京子小姐对自己的思恋，从而找到正确的方向，发现这份工作的意义，释怀而去。回忆与化石不同，不会一成不变地沉睡在过去，也不单单只是风化，回忆也是会成长的。

大雾门口源源不断的逝者，多多罗君子女士儿时的红裙子，幻灯片中茫茫然的渡边君，不属于这个世界却在街头孤独行走的诗织，西村婆婆拾起的果子，雪地里的脚印，公园的长椅，头顶上完美无缺的月。

你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦

狂阿弥电影日历

往期几分钟看电影：

《超脱》、《无姓之人》、《红海龟》

《推手》、《喜宴》、《饮食男女》

《奇迹》、《如父如子》、《比海更深》

《疯狂约会美丽都》、《魔术师》

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