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如果有人问：幸福吗？

我只能回答：或许。

因为所谓理想到头来就是这么回事。

——村上春树

本书的作者蔡恒平，网名王怜花，笔名恒平，人称小蔡，亦称圣徒蔡，是八十年代北大燕园最著名的诗人才子之一，以写十四行诗而知名。此书为作者二十年后复出的首部作品。

作者熟稔村上春树的写作套路，在这本书里从七个角度（选择大事件为时代背景、爱与死、性、酒、音乐与文学、特殊变故或灵异事件）解读村上出道至今的14部代表作。作者主要从村上人物的命运，生活的可能性，村上文学的美学和技术，文学的可能性和互文阅读展开解说，对我们提取、感受村上文学的精华有极大的帮助。

村上春树，年1月12日出生于日本京都市伏见区，年，毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。他的父亲为国语教师村上千秋，从村上春树少年时期就开始培养他对西方文学的爱好和对日本古典文学的兴趣，在家中订阅了两套世界文学丛书，可惜村上对本土文学始终缺乏兴致。“在整个成长过程中，我从来不曾被日本小说深刻感动过。”

村上春树曾回忆说：“我家是非常普通的家庭，只是父亲喜欢书，允许我在附近书店赊账买自己中意的书。当然漫画、周刊之类不行，只限于正经书。但不管怎样，能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为一个像那么回事的读书少年。”

高中时期他喜欢阅读二手便宜的欧美原文小说，也曾翻译并沉浸于自己喜欢的美国惊悚小说与自译文，并且开始着迷于美国音乐。甚至还曾把午餐钱省下来购买爵士唱片，“从13岁一现在都一直有收集唱片的习惯”。

年四月当时还是酒吧老板的村上春树在观看一场棒球赛事的时候，突然萌生了写小说的念头。随后花了六个月左右的时间，创作发表了他的第一部小说《且听风吟》，年该作品获得群像新人奖。三年后，他关闭了酒吧生意，开始专职写作。

“职业写作是一件很费身体的事，需要很好的体力。所以，村上转职后开始跑步健身，后来他的体能让他可以跑全马……转为职业作家了，文学不再只是他的爱好，而主要是他的工作，他需要写出依赖情节发展推进故事进程的、足够长的长篇小说，以便销售。”

“美国作家哈特费尔德：从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。”

村上的写作深受菲茨杰拉德和海明威影响，弗朗索瓦兹·萨冈和菲茨杰拉德是他的同类。“在《挪威的森林》中，村上不仅谈论了菲茨杰拉德，并且因为菲茨杰拉德，让渡边遇到了永泽——一个对渡边的成长至关重要的人。”

《挪威的森林》在一定程度上与《了不起的盖茨比》相媲美，也许可以称得上是村上致敬菲茨杰拉德的代表作吧。这本书打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的"村上春树现象"。

在《且听风吟》这部作品里，我们能看到村上的自嘲，“活着的作家一钱不值。对于死去的人，我觉得一般都可原谅。”

在村上的小说里，很少出现日本传统文学和文化的因子，但最终制造的治愈美学功能却很日本，这与川端康成坚持传承日本古典物哀美学思想有些不一样。虽然两人一个是历史进程中的川端康成，一个是后历史时代的村上春树。

这与村上深受东学西渐的影响有很大的关系，比如他作品里融入了他对鲍勃·迪伦和披头士的由衷热爱，几乎每一本书都要提及鲍勃·迪伦，他对鲍勃·迪伦的理解是深刻的，在《冷酷仙境》里，他就曾这样写道：“鲍勃·迪伦这人，稍微注意就听得出来……就像小孩站在窗前凝视下雨似的。”

《年的弹子球》是村上作品中最纯真的一部，“喜欢听人讲陌生的地方，近乎病态地喜欢。”即，所谓“诗和远方”。

日本在20世纪50年代至70年代完成经济起飞步入发达国家行列，出现了与20世纪20-30年代美国相似的颓废文学风潮，主要以文学性和消费性很强、意识形态性很弱的类型小说为主。作家村上春树与法国的弗朗索瓦兹·萨冈就是其中的典型代表作家，他们的作品大多以表现离经叛道、迷惘的一代关于小资情爱、孤独、淡淡的愁绪的为主，细腻的心理描写，以淡化惆怅旧欢如梦般生活的重负。“不是人选择命运，而是命运选择人。”

阅读这本书，我们能更进一步地感受到村上春树的文学基因，气质、文学性，以及浓郁文学气质的日常生活，给人以一种工业文明时代的新美学功能，安抚和慰藉治愈的功能。