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漫长的八月终于结束了，一个月里辗转三个城市，最后跟momo回来准备入园事宜。这个月对我们母女来说都意义非凡，一个月内，更准确的说是一周内同时完成了断奶+入园两件大事。

对小人来说更多是分离的挑战，而于我，当然也有不舍，但突然多出的大段自由支配的时间还是让我有点无所适从，于是坚持了一段时间清心寡欲的简单生活后，这个月也成了以庆祝为主题的购物月啦，这个庆祝大概还要持续到99节之后。

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书籍分享

这个月读的几本书不约而同都是灰暗沉重的主调，读完不会有太多轻松愉悦之感。可能治愈系读多了，偶尔尝试下致郁风格，有助于去感悟不同的人生哲学。

《浮木》

去年我分享过乐府出版的一本传记小说《秋园》，作者杨本芬年过八十，这是她的处女作，讲述妈妈和家人的故事。书里讲述的那段不可言说的历史，以及在其中挣扎求生的女性带给我的触动非常大。《浮木》是《秋园》的续篇，内容分为两部分，第一部分是针对《秋园》主人公一家的故事补充，第二部分主角是乡邻，算是一部群像小说。

相比《秋园》，《浮木》读起来更流畅也更有感染力，我几乎是含着泪读完它。主题依然沉重，就如书名，人生如浮木，随波逐流、挣扎求生，他们的命运在大时代中载浮载沉、漂泊无向，有的从此破碎，有的尚有一线生机。

破碎是常态，人生之难，并非全是吃饭穿衣和日常开支，精神生活也占据同等重要的位置，当你的亲人一个一个离开你时，那刻骨铭心、椎心泣血的感受使人恍恍不知所措。

也有微弱的幸福时刻，它是母亲从劈柴里、从角落里、从柴房里、从松针上捡起鸡蛋，抱在怀里，走进房间，再放进她专门放鸡蛋的篮子里。这些看得见摸得着的幸福，就像萤火虫的微光，支撑活着的人继续生活下去。

文中涉及的人物其生命多数不复存在，恰如泡影破灭于水面，闪电消失于天空。但在露珠破灭之前，那也是闪耀着晶亮光芒的，是一个完整的宇宙。

杨本芬不是专职作家，这两本小说也没有华丽的写作技巧，但就像女儿在代后记里写的，故事之所以打动人，因为它记录了普通人的历史，这些人是历史的参与者，也是历史的承受者。他们是全然无名的芸芸众生，在洪流中挣扎，无声无息的地来，无声无息地生活，无声无息地死去。如果没有人书写，他们最终会像没来过一样留不下痕迹，读到这些故事的我们，则幸运地成为那部分历史的见证。

《小小小小的火》

美籍华裔作家伍绮诗的一部关于家庭的小说。故事由烧掉理查德森家的一场大火开始，一把小小的火烧掉了理查德森家的房子，而罪魁祸首是他家的小女儿，14岁的伊奇，她放了把火，然后消失了。作为生活美好富足的中产阶级，理查德森一家居住在被称为乐园的西克尔高地，这是一个严格规范化的中产阶级社区，在这里草长多高、房子漆称什么颜色都有规定，所有西克尔高地的居民都遵循这些规定，并且引以为豪。他们同时遵循一套非常实用的处世哲学，人生中经常需要放弃一些东西，从而让那些更为重要的东西得以保留：比如美丽的房子、稳定的工作、亲爱的丈夫、健康快乐的孩子。这是一个被程式化的中产阶层，社会普遍意义上的成功人士，富有而压抑。书中用一个词形容这里的居民：驯化。被驯化的可以控制冲动，抑制本性，以一把标尺衡量自己做出的每一个动作和说出口的每一个词。按部就班的生活，做正确的事，穿正确的衣服、说正确的话、与正确的人交朋友。安稳、美好的人生必须经过一场严密的规划。直到一对艺术家母女的到来打破了这种表面的宁静，并挑战了西克尔高地规则。她们且没有计划，不按常理出牌。这对母女的出场很重要，但这并不是一个纯反叛小说，作者像是一个狡猾的编剧，让多线剧情有条不紊的进行：母亲和孩子的矛盾、初尝禁果的爱情、被驯化的成年人，种族和文化差异、以及堕胎、代孕等争议性社会话题，也都最终引发对家庭关系的反思——怎么样才够资格做父母，我们对孩子要承担什么样的责任。小说结尾艺术家母女重新上路、纵火的伊奇离家出走，踏上追寻自由之路，是结局又是开始。伍绮诗是个很会讲故事的华裔小说家，她的故事充满复杂的冲突与张力，也充满力量，就像是一个警示，提醒为人父母该如何在孩子的成长中承担爱与责任。如果有时间，这部作品值得一读，特别是有孩子的人。《独居日记》梅·萨藤58岁的时候因为抑郁症开始避世独居自我疗愈，这本书就记录自独居第一年，是她五本日记中最经典的一部，被称为“现代女性自传的里程碑”。可能也是情绪最混乱的一部，因为写这本日记的时候她大概处于抑郁症比较严重的阶段，声誉、爱情、人际关系都成了负担，时时处在挣扎煎熬中。

日记中开篇就充满痛苦的人生真谛，即使是在秋风和煦的季节也显得灰暗萧索。她写道：一个人对别人的遭遇越是关心，他就越是会认识到没有多少人可以称之为是幸福的，人与人之间的深层关系是多么复杂苛刻，又有多少痛苦、愤怒、绝望被大多数人掩藏着。

同时作为一位成功的女性作家，日记中也有她强大内心的展示：“三十多岁的人们伤感于青春的逝去，是因为在我们的精神文化中没有把成熟作为一种财富来看待。”荒芜的人生才会惧怕年华流逝，单身独居的梅·萨藤可以自信地写出“不要剥夺我的年龄，它是我挣来的。”内心丰盈，所以能与孤独共处。

我很少看日记体作品，日记其实是一种很私人化的记录，作者的情绪发泄对读者来说是一种施压，如果不能与之共情就很难接受，这本《独居日记》也是间断好几次才勉强读完。我离抑郁症很远，甚至身边朋友也少有，所以对于情绪过于敏感多变之人没有太多共鸣和认同感。之所以推荐，是因为梅·萨藤并没有一味沉溺于抑郁带来的失控中，她一直在寻找自我疗愈之法，这本日记记录了她对四季变迁的